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俐，走进了饭店的包间。
其他
都到齐了，黑
发的有四个，其中一个是张艺谋，另外三个估计是他
的团队成员。
而另外还有三个金发碧眼的中年白，神态倨傲。
孔
光笑着向张艺谋打招呼道：张导你好，久仰大名！
说罢，便把自己的卡片递给张艺谋。
张艺谋用稍带审视的目光打量了孔光一眼，然后接过卡片，澹澹的道：
你好。
在他心里，对于巩俐的这个男
朋友
自然不爽，特别是看到对方如此年轻俊朗，更是心里咕嘟。
即使是已经和巩俐分手，但作为男对旧
的态度而言，能祝你过得好已经
是豁达了，而祝你们过得好则基本上不可能。
但是他偷瞄了一眼卡片，看见上面印着的一大串公司的衔，不禁眉跳了
跳。
孔光也不在意张艺谋的态度，招呼莫妮卡坐下，便微笑着不说话了。
那三个白则自顾自的
谈起来，说的是英文，说话间对于亚洲却是多有
贬损，听得孔光大皱眉。
张艺谋和巩俐都不懂英语，团队中虽然也有翻译，但此时也不可能同声传译。
孔光便向旁边的巩俐问道：那三个白皮猪是什么？
巩俐道：有两个是戛纳电影节宫的管理高层，还有一个是法国的导演。
孔光道：那个法国导演看不起你们呢，说中国没艺术细胞，张导和莉
姐你都只能拍些另类或自我批判的电影来博眼球。
在张艺谋早期的着名电影中，如《大红灯笼高高挂》、《红高粱》、《菊豆
》、《秋菊打官司》等，都隐含着对中国传统文化中各种糟粕的批判，而有关
的话题更是贯穿于他很多重要作品之中。
有时候甚至是刻意的澹化
，而故意突出的重要，以艺术的手法来展现
出一种非理的力量。
但实际上，这一切都是为了剧服务，突出的觉醒以及对传统男尊
卑
的反思，塑造出一个个丰满的艺术形象。
但对于某些看不起大陆的白皮猪而言，这也是适合了他们某些对中国文化的
阴暗臆想。
巩俐顿时露出怒意，道：他叫史密斯，一直没
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